Поэтический Куб

Моток сонетов

Granovsk — Tue, 31 Dec 2013 13:27:29 GMT

Задача проста: пишем сонеты. Много-много цепляющихся друг за друга сонетов. Каждый из них начинается последней строкой предыдущего.

Форма сонета может быть любой из известных.

Несколько цитат из книги М.Л. Гаспарова "Русские стихи 1890^-х-1925^-го годов
в комментариях"по самым распространенным формам сонетов

Французский сонет:

... во французской поэзии единственно «правильными» стали считаться сочетания «закрытой» (охватной) рифмовки в катренах и «открытой» в терцетах или, наоборот, «открытой» (перекрестной) в катренах и «закрытой» в терцетах, т.е. АББА+АББА+ВВГ+ДГД или АБАБ+АБАБ+ВВГ+ДДГ. Первый тип употреблялся гораздо чаще, вгорой – реже. Контаминированный тип – АББА+АББА+ВВГ+ДДГ.

Английский сонет:

Мы видели: во всех вариантах французского сонета была общая черта – терцеты начинались рифмующей парой строк, а затем уже следовали четыре строки, зарифмованные перекрестно или охватно. Когда из Франции сонет перешел в Англию, то рифмующая пара строк сместилась: теперь она не начинала, а заканчивала собой терцеты (и весь сонет), а четверостишие, встав перед нею, принимало вид третьего катрена. Вместо французского АББА+АББА+ВВГ+ДГД или АБАБ+АБАБ+ВВГ+ДДГ мы находим АББА+АББА+ВГГВ+ДД или АБАБ+АБАБ+ВГВГ+ДД. Потом и эта форма расшаталась еще больше, так что даже в первых двух катренах повторение рифм перестало быть обязательным: сонет превратился в четырнадцатистишие АБАБ+ВГВГ+ДЕДЕ+ЖЖ. Такие упрощенные сонеты писал Шекспир, и они обычно называются «шекспировскими» (хотя первыми ввел их в моду не Шекспир, а поэт Сарри). Резкая отбивка последнего двустишия побуждала строить его как броскую сентенцию-концовку. Читатель найдет тому много примеров в сонетах Шекспира в переводах С. Маршака.

Итальянский сонет:
В итальянском языке большинство слов имеет ударение на предпоследнем слоге, и поэтому в итальянском стихе обычно окончания – женские. Не будучи, таким образом, обязаны заботиться о чередовании женских и мужских рифм (как во французском языке), итальянские поэты могли позволить себе более разнообразную рифмовку в терцетах – например, такую, как в этих двух сонетах: АБАБ АБАБ ВГД ДГВ. (Почему при чередовании мужских и женских рифм она была бы невозможна?)
Вообще, если французского сонета характерна парная рифмовка в начале терцетов, а для английского – в конце, то для итальянского – полное отсутствие парной рифмовки в терцетах; типичное их строение – ...ВГВ+ГВГ или ВГД+ВГД

Первым сонетом, с которого мы начнем, я, пользуясь правом самодура, выбрала сонет Николая Гумилева

Судный день

Раскроется серебряная книга,
Пылающая магия полудней,
И станет храмом брошенная рига,
Где, нищий, я дремал во мраке будней.

Священных схим озлобленный расстрига,
Я принял мир и горестный и трудный,
Но тяжкая на мне теперь верига,
Я вижу свет... то день подходит Судный.

Не смирну, не бдолах, не кость слоновью
Я приношу зовущему пророку –
Багряный сок из виноградин сердца,

И он во мне поймет единоверца,
Залитого, как он, во славу Року
Блаженно-расточаемою кровью.

Итак, строка задана. Прошу, уважаемые творцы! Ваше слово...

рифмуем анекдоты

Prashur — Wed, 25 Dec 2013 19:44:05 GMT

На днях прошёл конкурс экспромтов "Вторая жизнь анекдота". Даже в нём поучаствовал, вот только анекдот рифмовать никакой не стал; чисто экспромтик кинул.
Что удручило: из всех участников абсолютно ни у кого не получилось выполнить задание. Даже комментарии были ярче, чем творения, поданные на конкурс. Было, конечно, весело, но...
Основные ошибки авторов - это чрезмерное увлечение "красивостями". Люди привыкли "слагать" поэтически-описательно, изобилуя эпитетами и вычурными словами, а сам анекдот (имхо) требует иного: краткости формулировок, утончённости смысла (иногда двойного) и "убойной" последней строчки.
Если у кого есть желание, можем вместе поупражняться в рифмовке анекдотов (естественно с полным разбором "опытных образцов" и сопутствующим бурным диспутом).
Пока прерываюсь - выберу тему, зарифмую и выложу.

Дульсинея Ларина

Granovsk — Mon, 23 Dec 2013 18:27:59 GMT

Предлагается написать небольшое, но страстное посвящение прекраснейшей Дульсинее, причем сделать это онегинской строфой. Будет ли это искренним любовным посланием, либо шутливым стихотворением, решают авторы. Наберем два десятка - поставим голосовалку.

Немного теории на всякий случай (а поскольку умный в гору не пойдет, теория скопирована из Википедии)

Онегинская строфа — строфа, которой был написан роман в стихах Александра Сергеевича Пушкина «Евгений Онегин», 14 строк четырёхстопного ямба.В основу строфы был положен сонет — 14-строчное стихотворение с определённой рифменной схемой. От сонета «английского» («шекспировского» типа Пушкиным было взято строфическое строение (три катрена и заключительное двустишие), от «итальянского» («петраркианского») сонета — принцип упорядоченности рифменной схемы. Однако, в отличие от сонетной традиции, в которой упорядочение рифмы шло по линии связывания катренов между собой рифменными цепями, Пушкин упорядочил саму систему рифмовки: в первом катрене она перекрёстная, во втором — парная, в третьем — опоясывающая. Рифменная схема онегинской строфы выглядит так:
AbAb CCdd EffE gg

(прописными буквами традиционно обозначается женская рифма , строчными — мужская).

«Мой дядя самых честных правил,
Когда не в шутку занемог,
Он уважать себя заставил
И лучше выдумать не мог.
Его пример другим наука;
Но, боже мой, какая скука
С больным сидеть и день и ночь,
Не отходя ни шагу прочь!
Какое низкое коварство
Полуживого забавлять,
Ему подушки поправлять,
Печально подносить лекарство,
Вздыхать и думать про себя:
Когда же чёрт возьмёт тебя?»

Жора

Granovsk — Thu, 19 Dec 2013 16:16:32 GMT

"Жора". Особый род стихов, изобретенный В. Шилейко. В каждой строке должно быть сочетание слогов "жо-ра". Остальное – по вкусу автора. Желавшие написать "жору" должны были испрашивать у Шилейко разрешение, даваемое с разбором. Так, у меня Шилейко потребовал письменного согласия родителей. "Но мой отец умер". – "Это меня не касается", – ответил изобретатель "жоры" – и не разрешил.

Георгий Иванов

Форма "жоры", как равно и "хаки", как равно и "боранаут", – все родились в "Собаке".
Особенностью первой из них является то, что ею нельзя пользоваться без разрешения Шилейко, – хотя отнюдь не он, а, конечно, неистощимый Мандельштам был автором и изобретателем ее, автором первого стихотворения, написанного этой формой.
Владимир Пяст

Жоры Осипа Мандельштама

Вуайажор арбуз украл
Из сундука тамбур-мажора.
-- Обжора! -- закричал капрал.--
Ужо расправа будет скоро.
1915

Свежо раскинулась сирень,
Ужо распустятся левкои,
Обжора-жук ползет на пень,
И Жора мат получит вскоре.
1915

Ну что, друзья, попробуем и мы свои силы в написании "жоры"? Тем более, что испрашивать разрешения теперь уже нет нужды.

Традиционная стихопатология

Granovsk — Tue, 17 Dec 2013 18:48:43 GMT

Здесь публикуются произведения для вдумчивых, но не слишком жестких разборов, с чередованием аргументов "за" и "против", причем лучше именно в такой последовательности.

В теме запрещены:
1) переход на личности, напр., аргументы типа "тыващектотакой?";
2) безосновательные, неуемные восхваления;
3) предложения авторам "выпить йаду" и "убицца апстену";
4) истерики и обещания свести счеты с жизнью.

Альтернативная стихопатология

Granovsk — Tue, 17 Dec 2013 15:08:12 GMT

Желающие получить порцию восторгов по поводу своих сочинений, независимо от их качества и воздействия на читателя, размещают произведения в этой теме.

Пациентам показаны:

1) дифирамбы, неуемные восхваления;
2) предположения о гениальности авторов;
3) деликатнейшие намеки на те места в сочинениях, незначительная правка которых сделает тексты шедеврами современной литературы.

В теме запрещены:

1) переход на личности, носящий негативную окраску напр., аргументы типа "самтынепушкин";
2) истерики и обещания свести счеты с жизнью.

Интенсивная стихопатология

Granovsk — Tue, 17 Dec 2013 15:00:03 GMT

Желающие подвергнуть свои шедевры публичному критическому разбору, производимому с максимальной придирчивостью, размещают в теме свои произведения.

В теме запрещены:
1) переход на личности, напр., аргументы типа "самдурак";
2) дифирамбы, неуемные восхваления;
3) истерики и обещания свести счеты с жизнью.